Search

Gian Lorenzo Bernini: le baroque en Italie

Gian Lorenzo Bernini est universellement considéré comme l’un des représentants les plus importants et les plus polyvalents de l’art baroque italien. Non seulement sculpteur, mais aussi architecte, peintre, urbaniste et scénographe, qui a connu le succès de son vivant et une référence pour toute une génération d’artistes, Bernini a assuré à son art une place privilégiée dans les livres d’art comme dans l’Olympe des grands maîtres qui ont fait l’histoire du Beau.

gian-lorenzo-bernini

Autoritratto malinconico

Bernini est né à Naples en 1598, du sculpteur toscan Pietro et de la populana napolitaine Angelica Galante. Dans la ville napolitaine, Gian Lorenzo a eu un premier contact avec la sculpture grâce à son père, qui travaillait alors pour le compte du Vice-roi de la Certosa de San Martino.

En 1606, Pietro Bernini est appelé par le Pape Paul V à la construction de la Chapelle Paolina dans l’Église de Santa Maria Maggiore, C’est ici que commence l’apprentissage de son fils Gian Lorenzo, qui a eu la chance de prendre contact avec l’architecte Flaminio Ponzio. Gian Lorenzo Bernini, sous l’égide de son père, a commencé à collaborer avec Ponzio, contribuant à la création d’œuvres telles que Priapo et Flora à la Villa Borghese, Fauno che scherza con i due amorini, et quelques œuvres présentes dans la Chapelle Barberini.

San Lorenzo sulla graticola

Les premières œuvres qui portent sa signature en tant qu’artiste indépendant, toutefois, sont le San Lorenzo sulla graticola et le San Sebastiano, réalisés entre 1614 et 1619.

Plus tard, commandé par le cardinal Maffeo Barberini, Gian Lorenzo Bernini est intervenu sur l’une des Pietà laissés inachevés par Michelangelo Buonarroti, puis a travaillé pour le cardinal Borghese qui, compte tenu de ses talents, a décidé de devenir son mécène.

Il Ratto di Proserpina

Entre 1618 et 1625, Bernini met en valeur toute sa grandeur en réalisant  Enée, Anchise et Ascanio, il Ratto de Proserpine, un David et l’Apollon et Daphne à la villa de Scipione Borghese à Porta Pinciana. Au cours de ces années, son activité inclut également des portraits remarquables de têtes avec buste, d’une importance particulière pour l’expression et le drame.

Mais la véritable ascension de Gian Lorenzo Bernini a impliqué un autre personnage important et décisif, dont la commande a changé le destin de nombreuses œuvres liées à l’artiste. Nous parlons du Pape Urbain VIII qui le voulait au Vatican et en faisait son protégé.

À partir de ce moment, dans la vie personnelle et professionnelle de Gian Lorenzo Bernini, un véritable tournant s’opéra: son travail grandit considérablement; il devint alors commissaire et réviseur des conduits des fontaines de la Place Navone, directeur de la fonderie de Castel Sant’Angelo et surintendant des bottini de Acqua Felice. Plus tard, il devint directeur des travaux à San Pietro, réalisant, entre autres, le célèbre Baldacchino, une structure en bronze placée pour protéger le tombeau de Saint-Pierre. Certaines sources célèbres de Rome, comme celle du Triton et des Abeilles, sont nées de son génie.

En 1651, Bernini est chargé de construire la Fontaine des Quatre-Fleuves, sur la Place Navone, afin de faire revivre le parcours de sa carrière artistique, en fléchissement après la mort d’Urban VIII.

obelisco-Minerva

Obelisco della Minerva

Enfin, avec le Pape Alexandre VII, le Bernini a vécu un nouveau moment de grande confiance et notoriété, en devenant l’artiste préféré de la cour pontificale. Le Pape, en effet, l’a impliqué dans son projet de rénovation urbaine de la ville de Rome, en lui commandant également des statues comme Daniel et Abacuc avec l’Ange, qui ont été placées dans l’Église de Santa Maria del Popolo, et la réalisation de l’Obélisque de Minerve au Panthéon.

estasi-ludovica-albertoni

Estasi Ludovica Albertoni

En ce moment, la renommée de Bernini est devenue internationale, à tel point que le ministre français Colbert l’a appelé, et lui a commandé la restauration du Palais du Louvre. De retour à Rome depuis la France, Bernini conclut le monument par Alexandre VII et créa encore des œuvres telles que l‘Estasi della beata Ludovica Albertoni, l’autel de la Chapelle du Saint-Sacrement à San Pietro et le buste de Gabriele Fonseca à San Lorenzo en Lucina.

Bernini est resté actif jusqu’à la fin, ce qui l’a amené à 81 ans alors qu’il était occupé à restaurer le Palazzo della Cancelleria Vaticana. C’était le 28 novembre 1680 et a été enterré dans la simple Chapelle familiale de la Basilique Santa Maria Maggiore à Rome.

Write a response

Laisser un commentaire

Votre adresse e-mail ne sera pas publiée.

Close
Your custom text © Copyright 2018. All rights reserved.
Close